Mit jüngeren Zeitschichten ist die sogenannte Alltagsarchitektur in den Fokus der Denkmalpflege gerückt – geht es nun doch darum, Bauten der Nachkriegsmoderne als bauliche Repräsentanten einer längst zu historisierenden Epoche industriellen Bauens zu würdigen. Damit erhält auch der Systembau zunehmend an Aufmerksamkeit, vor allem Objekte seiner Konjunktur der 1960er- bis 1980er-Jahre, als die Idee vollumfänglich umgesetzt wurde, gleich ganze Systeme und nicht mehr nur einzelne, vorfabrizierte Teile zu montieren.

Die interdisziplinäre Arbeitsgruppe «System & Serie» des ICOMOS Suisse befasst sich derzeit nebst der Erforschung schweizerischer Bausysteme mit der langfristigen Erhaltung von Systembauten sowie mit Fragen der Reparaturfähigkeit, Instandsetzung und energetischen Ertüchtigung seriell gefertigter Bauten und Bauteile. Der kunsthistorische Beitrag innerhalb der aus ArchitektInnen und Denkmalpflegern, Soziologen, Bauphysikern sowie einer Kunsthistorikerin zusammengesetzten Arbeitsgruppe nimmt dabei die Widersprüche zwischen serieller Ästhetik auf der einen und der üblicherweise festzuschreibenden Singularität des Werks auf der anderen Seite in den Blick. Nicht zuletzt zeugt die historiographisch tradierte Fokussierung auf ‚Autorenarchitektur’ von der Schwierigkeit, serielle Architektur weniger bekannter Arbeitsgemeinschaften in eine baukunsthistorisch motivierte Architekturgeschichte zu integrieren.

Im Kern des hier vorgeschlagenen Vortrags steht die Frage nach kunsthistorischen Argumenten für die Denkmalpflege, die es sich zum Auftrag macht, nun auch solche Hybride zwischen originärem Architekturentwurf und industrieller Produktion in Inventare erhaltenswerter Objekte aufzunehmen. Die klassischen kunsthistorischen Kategorien müssen dabei gemäss der Charta von Bensberg (2011) um die Dimension der „technologischen Innovationen, [... der] Ansprüche an Flexibilität und Variabilität, [und einer] Ästhetik des Seriellen“ erweitert werden. Welche Herausforderungen dies mit sich bringt und was es konkret für die Verortung eines kunsthistorischen Zugangs in solch interdisziplinären Arbeitsgruppen bedeutet, wird unter kritischer Diskussion der Systembau-Problematik erörtert. Dabei sollen sowohl die Konsequenzen einer technologieorientierten Rhetorik für die kunsthistorische Position, als auch das Potential der Kunstgeschichte in der Aufwertung „anonymer Wohnsilos“ und Nutzbauten ausgelotet werden.