Digitale Bildmedien verändern die Produktion und Rezeption von Architektur in bislang nicht dagewesener Weise. Die bereits 2001 von Oliver Grau formulierte Frage: „Was unterscheidet die Bilder der Medienkunst von Bildern früherer Zeiten?“ verdeutlicht den Bruch der Gegenwartsarchitektur einschließlich ihrer Virtualität mit Raumkonzepten der vergangenen Moderne. Herzog & de Meuron experimentieren z. B. mit VR-Trackings, um medial projektierte Innenräume zu erzeugen, und Studierende der ETH entwerfen auf Grundlage KI-generierter Bildwelten maschinenähnliche Konstruktionen, die an Archigram erinnern. Auch in der Denkmalpflege finden sich vermehrt digitale Arbeitsweisen, die mithilfe digitaler Zwillinge immersive Interventionen testen, um ohne Verlust hochwertiger Bausubstanz den Forderungen der Charta von Venedig gerecht zu werden.

Der Vortrag fokussiert digitale Architekturbildlichkeit und gliedert sich in zwei Teile. Der erste ist auf die Denkmalpflegepraxis ausgerichtet. Ausgangspunkt ist eine quasi Latour’sche Laborsituation (Immersive Design Lab ETH), in der digitale Daten Architektur simulieren. Diskutiert wird der Einsatz digitaler Medien und ihr denkmalpflegerisches Potential am Exempel der Restaurierung ausgewählter Innenräume. Teil zwei verfolgt Oliver Graus Frage nach dem Unterschied zwischen analogem und digitalem Bild weiter. Werden digitale Bilder im Architekturentwurf oder in Denkmalpflegekampagnen eingesetzt, vergrößert sich einmal mehr der Abstand des materiell erfahrbaren Objekts zu seiner Simulation. Ausgehend von Alois Riegls „Modernem Denkmalkultus“ wird im Vortrag das dem digitalen Bildraum eigene Paradox untersucht, dem zufolge sich der größere Realitätsgrad reziprok zur frappant geringeren Erfahrungsqualität verhält. Kommt in der Moderne die Fotografie dem Anliegen entgegen, mittels Reproduktion dem „Original habhaft“ (Benjamin) zu werden, so wird aktuell die digitale Simulation des allseits erwarteten „Ereignisses“ (Deleuze) mit notwendigem Quantum an Emotionen gerecht. Wir wollen diskutieren, ob es unter Berücksichtigung von Affekt und Begriff gelingt, diese digitale Bildlichkeit anhand bildwissenschaftlicher Kriterien der Architekturanalyse zugänglich zu machen.