Schon während der ersten Phase der Digitalisierung in den 1960er Jahren wurde durch Manfred Kiemle ein Fundament der ästhetischen Wahrnehmung von Architektur im Kontext der Informatik gelegt. Dies bezog sich auf einen lebendigen Diskurs zwischen Philosophen um Max Bense und praktischen Kybernetikern wie Konrad Wachsmann. Obwohl es zu dieser Zeit einen regen Austausch der Ideen zwischen dem deutschsprachigen und angelsächsischen Raum gab, war die informationsbasierte ästhetische Betrachtung der Architektur nur von kurzer Dauer.

Erst um die 2000er kam ein erneutes Interesse an empirischer und quantitativer Ästhetik auf, so durch Winfried Menninghaus im Bereich der Literatur oder durch Michael J. Ostwald in der Wahrnehmung architektonischer Darstellungen. Auch wenn sich diese Methoden im Fall von Menninghaus aktueller Entwicklungen der Kognitionswissenschaften bedienen oder Ostwald moderne Verfahren der Computergrafik anwendet, gehen sie von einem ästhetischen Begriff der Intensitäten aus, wie er schon 1876 von Gustav Fechner formuliert wurde.

Eine interessante Ausnahme, die den Brückenschlag von den 1970ern in die heutige Zeit schafft, ist das Gebiet des Space Syntax, begründet von Bill Hillie. Besondere Relevanz hat es, da zahlreiche Methoden des Space Syntax auf der Analyse sich im Raum wandelnder Gesichtsfelder beruhen. Damit konvergiert dieses Gebiet mit aktuellen Entwicklungen des maschinellen Sehens, das in zahlreichen Anwendungsbereichen vorangetrieben wird. Der praktische Nutzen, den man mit diesen Entwicklungen verfolgt, ist zum einen das automatische Erstellen von räumlichen Karten zur autonomen Navigation und zum anderen ein semantisches Mapping, um die nicht-digitale Umwelt in vernetzte Systeme zu integrieren. Die zu diesen Zwecken entwickelten Bildanalyseverfahren eröffnen aber auch die Möglichkeit, in Echtzeit die visuelle Komplexität eines sich durch den Raum bewegenden Sehfeldes zu bestimmen. In der Konsequenz könnte die architektonisch-räumliche Wahrnehmung als Integral dieser Sequenz visueller Komplexität betrachtet werden. Diese schließt sowohl klassifizierbare architektonische Elemente wie auch unterschiedlichste Muster ein.

Es wäre nicht das erste Mal, dass eine technologische Entwicklung das ästhetische Grundverständnis einer Zeit prägt. Interessanterweise handelt es sich bei der aktuellen Technologie des maschinellen Sehens nicht allein um die Nachbildung, sondern auch um die Steigerung von visueller Wahrnehmung.